«Внутри — космический корабль»: как портной-самоучка из Новодвинска вручную создает мужскую классику

Новодвинцу Валерию Ганичеву чуть больше 20, но в эти дни он занимается тем, что перевозит свою швейную мастерскую из родного города в более крупный Архангельск. В этой мастерской он единственный мужчина-портной, с ним работают еще несколько мастериц. Вместе они создают классические мужские костюмы. Как это происходит и с чего всё началось — в нашем материале.

Сначала были бабочки

В среде маленького города Валерий — один среди своих сверстников, кто так серьезно занимается пошивом одежды. По его словам, такое увлечение, со временем перешедшее в профессию, никогда не вызывало у его знакомых насмешек, скорее, живой интерес.

Шить молодой человек начал практически случайно. В 16 лет с подругой занялся созданием мужских бабочек. Говорит, что предрасположенности к шитью тогда не было и в помине, но делать что-то своими руками хотелось. Позже увлечение этой маленькой деталью мужского гардероба переросло в интерес и ко всему костюму. Теперь Валерий постигает портновское мастерство и сам же его демонстрирует. Молодого человека сложно встретить в мятых джинсах и толстовке, его главный спутник — мужской классический костюм.

Когда-то, рассказывает Валерий, он всё же бунтовал против официально-делового стиля в одежде:

— Всю жизнь мне было небезразлично, как я выгляжу. Но к классике пришел не сразу. Я учился в двух разных школах. Когда перешел классе в пятом в новую школу, узнал, что нужно будет носить форму. Там требовалась классическая одежда. Сначала у меня было дикое отторжение: я никогда не носил пиджак, не принимал классику. Но со временем я привык.

Первой серьёзной работой была мужская сорочка. Валерий сам нашёл материал, почитал книги, построил основу, раскроил и сшил первое изделие. Дальше — больше. Сам он освоил шитьё брюк, пиджака, жилета, рубашки и пальто.

«Мастера есть, но они хранят свои секреты»

Специального образования пока что Валерий не получил. Мастерству обучался по книгам — даже собрал свою библиотеку редких книг, знакомился с портными в интернете, брал уроки в Санкт-Петербурге, советовался с мастерами в Новодвинске, бывало, выкупал дорогие видеоуроки.

— Они стоят сотни долларов за видео. Эти знания уникальны, и их больше нигде не достать, поэтому я старался как-то выкрутиться и купить. Я столкнулся с тем, что информации по пошиву в готовом виде вообще нет. Это умирающее ремесло — оно не всем доступно. Мастера есть, но они хранят свои секреты. Многие из них, кстати, даже не пользуются интернетом. В России культура такого костюма не развита, — замечает Валерий Ганичев.

Почему так? На этот вопрос молодой портной отвечает так: изначально это ремесло было чисто английским, потом им занялись и в Италии. До сих пор известны две школы мужского классического костюма — как раз английская и итальянская. В Советском Союзе костюмы шились типовые — для увеличения скоростей производства и чтобы никто не выделялся из общей массы.

Задача Валерия доказать, что костюм — это не просто «обязаловка» на важное мероприятие, но и удобный предмет одежды. Он пытается в своей работе соединять обе известные школы мужского костюма:

— Я пытаюсь попробовать всё, но не смешивать сильно. Английские костюмы более жёсткие, приталенные, угловатые в какой-то степени. Итальянские — более легкие из-за климата, но у них есть интересные детали, элементы пижонства.

Внутри костюма — конский волос и ручные стежки

Первые работы Валерий создавал на своей швейной машинке. Успел даже сшить одну юбку, но женскую одежду шить не понравилось сразу. По его версии, над мужским костюмом гораздо сложнее и интереснее работать, чем даже над самым мудреным платьем на корсете.

Стоит отметить, что со временем молодой человек перешёл от работы со швейной машинкой к ручному труду. Он шьет костюмы в технике bespoke, когда лекала создаются с нуля, точно по фигуре человека, а почти все операции выполняются вручную.

Сейчас машинку Валерий использует только для стачивания длинных швов. Остальное старается делать без техники. Особая точность и работа руками необходима для создания, например, каркаса пиджака. Внутри, между основной тканью и подкладкой, расположился целый космический корабль, основой которого является бортовка — плотный материал из льна, хлопка и конского волоса.

— Мужской костюм — это самое сложное изделие. Нужно создать точную фигуру мужчины, а для этого поработать скульптором. Внутри у костюма есть каркас, который состоит из десятка деталей. Задача мастера — за счет нитки и ручного стежка затянуть ткань так, чтобы она хранила форму, была второй кожей человека. Тут важна и тепловая обработка утюгом — тяжелым, в пять килограмм, найти такой непросто, — рассказывает Валерий.

У Валерия такой есть — достался от прабабушки. Сейчас в его арсенале несколько утюгов. Помимо швейной машины Валерий пользуется оверлоком, различными колодками и деревянными формами. Самому мастеру в классическом костюме нравится своеобразная элитарная эстетика. Он каждый день носит сшитую своими руками классику — не только костюм, но и пальто. Признается, что в джинсах и кроссовках его можно увидеть, но только во время занятий спортом — молодой человек увлечен скейт- и сноубордингом.

Современную одежду для повседневной носки он не ругает, но и не жалует: не понимает, зачем люди тратят на парки или кроссовки от модных брендов сотни тысяч рублей. Но больше молодому человеку не нравится универсальный подход к пошиву одежды.

— Обычно ткани для создания формы дублируют более плотной тканью — используют дублерин или флизелин. Но они не пропускают воздух. При использовании этих материалов на самом деле нельзя создать форму по фигуре человека, — отмечает Валерий.

Шить такие костюмы на целую страну невозможно

— В пределах страны развить индивидуальный пошив сложно. Есть такая штука, как «транк шоу», когда ателье едут по городам или странам к своим клиентам сами, останавливаются в мастерских или просто отелях, снимают мерки, шьют. В какой-то степени это развивает культуру, но представить такое в России сложно, — комментирует Валерий Ганичев.

Помимо того, что культура классического костюма развита мало, в стране нет и ткацких производств, готовых обеспечить ателье высококачественными тканями.

— В Архангельске сложно что-либо найти, как и в Москве, и в Санкт-Петербурге. Ткани стоят больших денег, например, пальтовые ткани, кашемир — 700 евро за метр. Это же как купить машину. Чаще приходится заказывать ткани и фурнитуру из Англии и Италии, — пояснил портной.

Взгляд на профессию

— Мне всегда казалось, что если ты творец, то должен творить до конца. Научись делать всё и совмещать в себе все роли. Ты должен то, чем ты занимаешься, знать досконально. Мне не нравится, что есть ателье, где владельцы не умеют шить. Я думаю, что идейный вдохновитель должен уметь это делать. Я никогда не смотрю на дизайнеров, не вдохновляюсь ими. Я смотрю на ателье, на известных портных, закройщиков, — объясняет свою позицию Валерий.